登泰山记姚鼐 (第7/8页)
"spctrl"> 其次，文章剪裁得体，重点突出。本文的重点是写景。介绍泰山，简略处理，写旅游情况，一笔带过后，作者笔墨立即深入中心写游览泰山，很快展开了重点部分的记叙。写景的中心是写观日出，作者是如何突出这个全文的重点的呢？一是写夕照图和名胜古迹，惜墨如金，略作勾勒点染，对日出着墨较多，以示突出。在写几样景物中，详略分明，安排合理。二是在写日出时，把从二十八日观晚照后到二十九日的再度登山一段经过，一概略去不提，整个第三段纯写日出情况，非常鲜明突出。本文在剪裁上充分体现了作者的深厚功力和桐城派的风格特点。
《登泰山记》的语言简洁而形象。全文450多字，写尽了泰山景色的多姿及作者的豪兴，做到了篇无冗句，句无冗字。全篇以短句为主，适当夹用长句，达到简洁爽朗而不局促，明确形象却不呆板。作者用字精妙，状物传神。“苍山负雪，明烛天南”两句，写泰山夕照，神形俱真。前一句用拟人法写出了雪之厚“负”字用得神奇，写出了山有坡度、层次，远望如人之脊梁。积雪甚厚，山如不胜负重，写出了积雪的深厚感。“烛”字名词动用，形象地写出了雪光的晶莹明亮。“居雾若带然”设喻颇新，把半山云雾写活了。“居”字写出了山腰间的云雾不断簇拥、流动而又基本凝聚成形的动态，使景物有生命地跳动于纸上，给人留下了深刻的印象。 附：薛福成《登泰山记》 同治四年（1865年），福成参曾公（曾国藩）莫府（幕府）事于徐州；明年，移往济宁（山东济宁），以巡阅河防，纡道（绕道）泰安观形势，遂登泰山，余与李榕申甫、黎庶昌莼霁、方宗诚存之、王安定鼎丞（四人均为曾国藩幕客）皆从。 四月既望（十六日），乘山轿，出郡北门三里入山。盘曲上（跻；ㄐ｜；上登），将四十里，经名迹尤著者十数，皆纵览徘徊始去。越南天门（泰山近顶的隘口），折而东行，有碧霞宫、东岳庙。又北上为岱顶（泰山顶，泰山又称岱宗），即天柱峰也。山之大势，桐城姚姬传先生尝记之（请参考第318篇），凡今登山，皆姚先生所循道也。僻不当道者（偏僻不在主要道路的景点），俱不往，所历未逮兹山百一（游历未及这座山的百分之一）；然其景之淑，气之灵，各擅胜概（美好的景物或境况），意象迥殊，则状之不可胜状也，余故弗着。 方余未至南天门时，级道陡耸，巍轰天半；仰睎（仰望刚升起的阳光）岩隙，白云孤翔，历阶可升，不知所极；俯视则一线危蹬（险峻的石阶），窈深莫测，目眩神骇，趑趄（ㄗ ㄐㄩ；想前进却又不敢）却顾；屏息释虑，鼓勇复前。 俄（不久）登天门（南天门），道忽坦夷，异境顿辟，睹所未睹（看到从未看过的景象），方自幸响（向；刚才之不遽止也。乃（乃）趋岱顶，极目四眺；诸峰起伏环列，相背相倚，若拱若蹲，皆如培塿（ㄆㄡˇ ㄌㄡˇ ；小土山；汶水东来，蜿蜒似带；徂徕（山名，在泰安东南）杰峙其上，高出群岫（ㄒ｜ㄡˋ；山峦），其巅仿佛可及山半；而郡城（指泰安府）居原野，殆如方罫（ㄈㄤ ㄏㄨㄚˋ；正方格子；棋盘）；遥睇（ㄉ｜ˋ；注视）穹碧（ㄑㄩㄥ ㄅ｜ˋ；深远青碧的天空），渺若无外；俯视云烟，瞬息变灭。然后知不登泰山之巅，不知众山之非高也。 是夕宿碧霞宫。四更后，与莼霁、鼎丞趋岱顶东之日观峰，候日出；风雨驰至，寒甚；良久雨止，极东红光一缕，横亘凝云之下；俄而瑞璨耀目，日轮晃漾（太阳如轮，刚由云端午露出，摇拽不定），若自地面涌出，体不甚圆，色正赤，可逼视；其上明霞五色，如数百匹锦；顾视女墙（城上的矮墙），日景（日影）甚微；忽又不见。曾公以阴雨竟夕，未观日出，笑曰：“君等识之！天下事未阅历者，不可以臆测；稍艰难者，不可以中阻也。” 越三日，驰还济宁，遂为之记。 赏析二 姚鼐（1731—1815），字姬传，一字梦谷，有室名惜抱轩，学者因此称他为惜抱先生，安徽桐城人。他是清朝著名的古文家，桐城派重要首领之一。他早年跟随伯父姚范学习经学，又跟同乡刘大 学习古文。三十二岁中进士，进入翰林院，曾担任过四库全书馆的纂修官。后来辞去官职，主持江宁（今江苏南京）、扬州等地书院四十余年。著有《惜抱轩诗文集》、《九经说》等。他所编选的《古文辞类纂》是近代流传很广、影响很深的一部古文选本。他发展了方苞、刘大櫆 的“义法”说，使得他们的文论才成为体系。他们又都是安徽桐城人，所以称他们这一文学流派为桐城派。姚鼐的《登泰山记》是体现桐城派“义法”（言有物曰义，言有序曰法）的代表作之一。 乾隆三十九年（1774），姚鼐四十二岁。他参加纂修的《四库全书》于三十七年告成，以御史记名。此年以养亲为名，告归田里，道经泰安与挚友泰安知府朱孝纯（字子颖）同上泰山。泰山气势雄伟，风景壮丽，历代文人sao客多在春秋佳日，联袂登山，吟哦题咏，留下了许多优秀的篇章，姚鼐的《登泰山记》把泰山雪后初晴的瑰丽景象和日出的壮观场面真实动人的描绘出来。且记述的是冬日的游历，有别于余缙、李健吾诸公的文字，因而显得不落窠臼、更具特色。